He utilizado como herramientas de contrapunto, mayoritariamente la 3.ª especie (negra contra negro)
con movimientos contrarios para evitar las quintas y octavas directas.
También he hecho uso de la 5.ª especie por la mezcla de diferentes figuras rítmicas, para darle
color a la obra y romper la monotonía rítmica.
En ciertas partes he usado el retraso (propio de la 4.ª especie), como en el compás 2,3, al
resto de negro ligadas, también he utilizado disonancias con tiempos fuertes preparados con
consonancia con tiempo débil y resuelto con una consonancia de segunda descendente con tiempo
débil, el retraso lo he aplicado a las notas en consonancia para dar un movimiento más libre a la
melodía.
Cómo me he dado anteriormente que había un exceso de negro contra negra en diferentes
compases he utilizado la 5.ª especie para compensar, aplicando barreixa de diferentes valores
rítmicos.
He acabado con una cadencia mínima, que consta del segundo al primer grado y del séptimo al primer
grado con dos con movimiento contrario y con grados conjuntos.
Para respetar el estilo renacentista de la obra he utilizado la nota Bb con modo Doric para evitar la
4 aumentada llamada endiables y que estaba prohibida en aquella época.
Así mismo, he utilidad el C sostenido en cadencia mínima, para dejarlo a distancia de semitono de
la tónica y hacer la cadencia más conclusiva.
Querría resaltar que las notas Bb y C sostenido, son los antecedentes donde estebliran la futura
escala menor armónica moderna.
He usado libros como: Contrapunto creativo Forner, Johannes ; Wilbrandt, Jürgen ,Ejercicios
preliminares de contrapunto de SCHOENBERG.
https://www.youtube.com/watch?v=kzgn5fuzqe