GUARNERIUS

 La familia Guarneri trabajó en Cremona, Italia.

Andreas Guarnerius. 

Uno de los primeros fabricantes de violines en Cremona fue Andreas Guarnerius, fundador de una dinastía de luthieres de dos generaciones.

Nació en el año 1626.

Su  primer instrumento  está etiquetado el año1638,  tenía doce años.

Fue aprendiz y trabajó para Nicolaus Amati hasta 1654. 

Abrió su propio taller en Cremona el año  1655.

Hijo Pietro Guarnerius.

Pietro trabajó con su padre en Cremona hasta aproximadamente 1680 luego se mudó a Mantua. 

Conocido como Pietro, o Petrus, de Mantua.

El año 1680, estableció su propio taller en Mantua y trabajó allí hasta su muerte en 1720.

2 Hijo Giuseppe filius Andreas 

Sus construcciones son remarcables por los detalles.

Trabajó con su padre hasta la muerte de Andreas en 1698.

Continuó el taller de Guarnerius en Cremona hasta su muerte en 1739.

José Guarnerius del Gesu.

El miembro más ilustre de esta famosa familia de fabricantes de violines fue Bartolomeo Giuseppe Guarneri(Cremona, Italia, 1698-1744), el quinto y último miembro de la familia, nieto de Andrea, hijo de Giuseppe Giovanni Battista. Es más conocido como Joseph Guarnerius del Gesu. Guarnerius es la forma latina del apellido y Joseph la forma hebrea de Giuseppe. La adición de "del Gesu" al nombre y la abreviatura griega de Jesús (IHS) debajo de una cruz en las etiquetas indican veneración por el Santo Nombre.Su sepultura esta en la  Basilica di San Prospero Reggio Emilia, Provincia di Reggio Emilia, Emilia-Romagna, Italy

• Producción total no es más de 250 violines.
• Algunas violas.
• 1 violonchelo. 
• Se sabe que existen aproximadamente 150 violines.

El contorno de sus violines, con ligeras modificaciones, se basa en instrumentos de Antonio Stradivari.

  Los agujeros F son de forma Stradivari, pero generalmente son alargados, más abiertos y menos refinados.

El modelado de la parte posterior y la mesa están notablemente aplanados, aparentemente inspirados en Maggini.

El barniz de aceite de textura ligera, con color que varía entre naranja pálido y marrón anaranjado con, ocasionalmente, un tinte rojizo. 

La longitud del cuerpo es generalmente 13 7/8", a veces 1/16" menos.

• No se conocen contrabajos de ninguna de las familias de Cremona, aunque hay un bajo atribuido a GB Rogeri, que estudió allí.

Giovanni Battista Rogeri (1660-1745) fue un destacado luthier italiano de la escuela de Cremona.

Thomas Martin hace copias de un contrabajo Ruggeri, construido en 1695.

Copias de contrabajos Guanerius.

https://www.meyer-contrabass.de/eng/index.php?Instrumente:Guarneri

Pollmann también hace un modelo llamado Guarneri.

https://poellmann-contrabass.de/en/portfolio_baesse/guarneri/

Escrito originalmente por Ralph Krahmer.

Hemos visto el original de Andrea Guarneri hace algunos años en USA y estamos
haciendo un bosquejo del bajo. El original está en Minnesota por Peter Lloyd.
Desde hace algunos años construimos este Guarneri y el modelo se vuelve
cada vez más popular. Algunas escuelas de bajistas tienen ahora
la gran idea de fabricar también modelos Guarneri....

Identificacion.
Muchas obras tardías de Giuseppe 'filius Andreae' parecen mostrar la mano del joven Giuseppe. Cómo identificar si son autenticos?.

Dos violonchelos son particularmente útiles a este respecto, ambos etiquetados como Giuseppe 'filius Andreae', uno fechado en 1729 ( ID 43989 ), y el 'Messeas' de c. 1731 , que lleva la última etiqueta conocida del mayor Giuseppe. El ejemplo anterior muestra una diferencia distintiva en el funcionamiento del frente y el fondo, lo que sugiere que el frente es obra exclusiva del joven, tal vez rematando un instrumento que dejó abandonado su padre. Esto lleva al 'Messeas', que tiene muchas características del violonchelo anterior, pero claramente está hecho y completado por la misma mano, la del joven Giuseppe. Por tanto, podemos señalar ciertas características que son exclusivas del hijo y distintas de su padre. El instrumento anterior tiene un fondo alto y arqueado, familiar por otras obras de 'filius Andreae', pero el frente es más bajo y plano, con las bocas verticales, ampliamente cortadas y dispuestas. Las mismas bocas aparecen en los 'Messeas', así como un arco general más plano en ambas placas. El 'Messeas' también tiene una voluta muy diferente, estrecha y bastante parecida a la de Bergonzi, con un pequeño y cuidado bisel. Estos puntos son indicadores útiles de la habilidad del joven Giuseppe, que entonces tenía alrededor de 30 años y probablemente había trabajado como único asistente de su padre durante unos 15 años.


Etiqueta del Gesu von Vecsey
El 'von Vecsey' de 1728 tiene el único ejemplo conocido de una etiqueta genuina 'Andrea Nepos', anterior a la famosa 'IHS'. Fotos: Peter Biddulph Ltd.


Para la familia Guarneri la cuestión de las etiquetas se convirtió en un problema particular, ya que ambos hijos de Giuseppe 'filius Andreae' abandonaron el taller familiar y trabajaron de forma independiente durante la vida de su padre; Pietro en Venecia, pero el más joven, Giuseppe Bartolomeo, cerca de casa, en la propia Cremona. Cuando el joven Giuseppe se separó de su padre, también rompió con la tradición y se hizo imprimir su propia etiqueta, describiéndose a sí mismo como 'Giuseppe Guarneri Andrea Nepos'. Hoy en día sólo se conoce un ejemplar auténtico: el violín 'Kubelik, von Vecsey' de 1728 ( ID 71858 ). Este representa posiblemente el ejemplo más antiguo de su trabajo totalmente independiente y cumple plenamente con el estilo y las formas que se ven en los violonchelos. Cuando unos años más tarde estableció su propio taller permanente, identificado por el motivo 'IHS', su trabajo desarrolló rápidamente una nueva identidad.

Existe un 2 período intermedio experimental del recién denominado 'del Gesù'.


John Dilworth y Carlo Chiesa se encuentran entre los principales fabricantes, expertos y restauradores de violines finos del mundo. Ayudaron a coescribir 'Giuseppe Guarneri del Gesu' junto con otros libros.


Bartolomeo Giuseppe Guarneri 'del Gesù', Cremona, 1731, the 'Messeas'

Original, ultima etiqueta conocida por Giuseppe.

Back: Two-piece, of poplar or willow

Top: five-pieces of spruce

Ribs: of beech

Length of back: 73.5 cm

Upper bouts: 35.4 cm

Middle bouts: 24.3 cm

Lower bouts: 43.7 cm

https://tarisio.com/cozio-archive/cozio-carteggio/guarneri-del-gesu-part-i-1698-1731/

Pd:Carlo Ferdinando Landolfi.

Los mejores instrumentos de Landolfi tienen similitudes con la obra de Guarneri del Gesu, pero los Landolfi tienen unas características únicas que reflejan un refinamiento constante a lo largo de su carrera. Por ejemplo, había desarrollado un enfoque que aumentaba el arco de cada violín y el vientre de la viola en relación con la parte posterior. Y su cuidadosa elaboración incluyó tallas particularmente elegantes, a menudo más pequeñas y más anchas que en los instrumentos de otros maestros lutieres.

Carlo Ferdinando Landolfi contrabajo c.1770

Este contrabajo estaba en la Fundación. Landolfi llegó a Milán casi al mismo tiempo que Guadagnini, quizás inspirándose en su contemporáneo. Landolfi tenía una variedad de estilos, formas y tamaños en su repertorio, desde pequeños violines con un arco alto y un diafragma de tamaño completo hasta un modelo más grande con un arco plano y un barniz de aceite espeso y brillante. Su elección de madera sigue el mismo patrón: desde simples volutas de arce hasta fondos muy flameados. Esto es apropiado para la escuela milanesa, ya que sus predecesores, en particular la familia Testore, fabricaron instrumentos con una calidad similar. La línea recta que corre hacia las esquinas desde los extremos superior e inferior es un tema recurrente en la obra de Landolfi, una característica que también se encuentra en este contrabajo. La Fundación pudo comprar este instrumento en 2018 y anteriormente había sido tocado por Leon Bosch y John A. Schaeffer, ex bajo solista de la Orquesta Filarmónica de Nueva York.