Este contrabajo es único ,ubicado en Madrid en el Palacio Real fechado en 1652.
El contrabajo aparece documentado en las capillas musicales dc las catedrales españolas desde finales del
siglo XVI, a la vez este contrabajo se documenta en la Capilla Real dc Madrid en la
actividad de un contrabajo por un italiano Nuncio Brancati , puede ser uno de los iniciadores de la escuela española de contrabajo a la vez Matheo Cabrer, del que no se sabe su edad cuando
llegó a Madrid desde Mallorca , para estudiar contrabajo con el músico italiano.
El 10 de septiembre de 1686 hay un documento donde dice que Matheo Cabrer era recibido como músico de contrabajo en la Capilla Real de Madrid. Fue enterrado 1734 en el Monasterio de las Descalzas Reales.
Contrabajistas contratados en nomina en La capilla Real.
1701. Matheo Cabrer.
1720. Mateo Cabrer , Nicolás de Humanes.
1725. Esteban Pasqual
Mateo Cabrer ,(José Ignacio Ferrari).
1738. (José Canovani , Antonio Montagnana).
Nicolò Amati fue el cuarto y más grande de una línea de influyentes fabricantes de violines de Cremonese. Su abuelo, Andrea Amati, es conocido como el inventor del violín moderno, y su padre, Girolamo, refinó los modelos que Nicolò comenzó a ejecutar con gran éxito alrededor de 1620, bajo la etiqueta de los hermanos Amati de su padre.
La peste mató al padre de Nicolò en 1630, así como a su principal rival, Giovanni Paolo Maggini, dejando a Nicolò como uno de los únicos luthiers activos en la tradición cremonesa e incapaz de satisfacer la creciente demanda de instrumentos.
Como resultado, formaron una serie de aprendices que luego formarían una gran generación de luthiers, incluidos Andrea Guarneri y Giacomo Gennaro. Si bien no hay documentación clara de haber trabajado en la tienda de Nicolò, Francesco Rugeri, Antonio Stradivari, Giovanni Battista Rogeri y Jacob Stainer claramente estudiaron y emularon elementos de su estilo y métodos, lo que lo estableció aún más como una de las figuras más importantes en la tradición de la fabricación de violines.
Aunque casi todos sus instrumentos muestran una gran precisión y los detalles, Nicolò es famoso por desarrollar el llamado Grand Pattern, que es un poco más grande que los modelos utilizados por Andrea y Girolamo Amati, añade mayor proyección a la elegancia y una fina artesanía.
Árbol genealógico
Andrea Amati ( 1505 - 1577)
Antonio Amati 1577 - 1620 Girolamo Amati 1577 -1620
Nicolò Amati 1596 - 1684
Girolamo Amati II 1649 - 1740
Existe otro contrabajo por Niccolo Amati en Il Museo della Musica ” de Artemio Versari en Venecia fechado en 1670.
Hay otro contrabajo fabricado por Girolamo II en 1680 en Cremona, Italia, es conocido como el único contrabajo que queda de la primera escuela cremonesa.
El contrabajo lleva una etiqueta original "Nicolaus . Filei Hieronymi Filius An' (drea) Amatus" "Cremonensis Faciebat Anno 1680", el tipo de etiqueta que usó Hieronymus II (también conocido como Girolomo II) mientras aún estaba bajo la guía y trabajaba con su padre Nicolás .
Este contrabajo Amati fue restaurado recientemente por Barnabás Rácz , Hungría, en 2006. En el mismo año, John C. Topham , Inglaterra, lo sometió a un examen dendro-cronológico, que fecha los últimos anillos anuales en 1659 y demuestra una Combinación perfecta con la madera utilizada por los contemporáneos Sanctus Serafin y Antonio Stradivari .
En 2010 el instrumento fue certificado por Peter Biddulph . Teniendo en cuenta la vida útil de más de tres siglos, el bajo todavía se encuentra en excelentes condiciones;
El vientre está hecho de pino en cinco piezas de grano angosto a medio y tiene un arco bajo a medio. La parte posterior plana está hecha de dos piezas de fresno italiano, con alas originales añadidas. Los aros están hechos del mismo fresno italiano, que Hieronymus II Amati también usó para varios de sus violonchelos. El parche está hecho de arce simple, cortado de manera similar a los rollos de instrumentos más pequeños conocidos de este fabricante. El barniz original de Cremonese es particularmente reconocible en el vientre. Bajo la luz ultravioleta, todas las partes principales son homogéneas.
A finales de 2010, el instrumento fue adquirido por un inversor y amante de la música de cámara, que generosamente se lo ha cedido al contrabajista holandés Niek de Groot , como préstamo de por vida. Desde entonces, se ha tocado ante una audiencia cada vez mayor en muchas de las principales salas de conciertos de todo el mundo.
Desde 2016, el bajo lo toca Kenneth Ryland , contrabajista solista de la Orquesta Filarmónica de Oslo.
Existe otro contrabajo de 1611 atribuido a Amati ,que la viuda de Koussevitzky le regaló a Gary Karr en 1962 .
Según pruebas de dendrocronología, la fecha es probablemente un instrumento de finales del siglo XVIII. (1775-90) “El abeto cosechado para finalmente construir el contrabajo probablemente provino de la zona alpina de la línea de árboles del oeste de Austria, no muy lejos de Obergurgl en la frontera con Italia.
Según esos estudios cabe la posibilidad que el contrabajo no fue fabricado por los hermanos Amati, sino probablemente por lutieres franceses a fines del siglo XVIII”. HENRI D. GRISSINO-MAYER.
Perteneció a Gary Karr durante más de 40 años, el bajo fue donado a la Sociedad Internacional de Bajistas, la sociedad que fundo Gary Karr.
PD.
Se dice que Amati, Nicola, hermano menor de Andrea Amati, trabajó
con él, 1568-80, luego solo hasta 1586. Sus bajos son más conocidos,
espalda y frente ligeramente arqueados, con barniz de aceite, el tono excelente, solo el
cuarta cuerda a menudo débil debido a que el instrumento es demasiado estrecho y corto
en proporción a su espesor. Dos bajos están fechados respectivamente en 1568 y
1586.
